[직장인의 작곡렛슨 #7] 5회차 (즉흥 멜로디 만들기)

즉흥 멜로디 만들기를 했다. 선생님이 두마디 코드와 멜로디를 주시면 이어서 써보는 것이다. 

 

CM9 CmM7

 

음은 시시시솔, 시시시라 였다. 멜로디를 대충 쓰고 코드를 붙이는데 쉽지 않았다. 

 

CM9 CmM7 Bm7 G

 

C키가 아니라 G키다. 나는 4-3-1 로 만들었는데, 보통 4-3-6 으로 간다고 하셨다. 

 

CM9 CmM7 Bm7 Em7

 

훨씬 매끄럽다. 여기서 텐션을 넣거나 세컨더리도미넌트를 넣을 수 있다. Bm7 을 B7 으로 바꾸거나, Em9 으로 바꾸거나 등등. 이어서 계속했다. 

 

CM9 CmM7 Bm7 Em7 C D7 G

 

맨 뒤가 4-5-1 인데 2-5-1 이 낫다고 하셨다. 

 

CM9 CmM7 Bm7 Em7 Am7 D7 G

 

또는 세컨더리 도미넌트를 넣어서 E7 을 넣어도 된다. 3도나 6도가 나오면 왠만하면 세컨더리 도미넌트를 떠올리면 된다. 

 

또 베이스의 간격을 잘 보고, 베이스 상행이나 하행으로 바꿔주면 좋다. Bm7 에서 Am7 으로 갈 때, 온음계라 가운데를 Bbdim 으로 채울 수 있다. 

 

Am7 에서 G로 갈 때도, Ab7 을 사이에 넣어줄 수 있다. 아 이건 D7의 대리코드구나. 

 

작곡은 레퍼런스 싸움이라고 하셨다. 곡분석 많이하고, 카피 많이하고 레퍼런스 많이 만들기. 

 

카피하는 곡의 가사패턴 잘 연구해보기. 김이나 작사가가 쓴 곡들 훌륭함. 윤종신도. 

 

다 긁어 모아서 머리에 때려넣고 소화시킬 생각을 해야함. 

 

질문) I IV V 로 모두 환원하는 과정에서, 세컨더리 도미넌트를 뭘로 환원할지 모른다는 질문에, 세컨더리 도미넌트는 그 다음음이 중요하다고 하심. 이건 나중에 더 고민해보자. 

 

써간 노래 피드백해주심. 

 

- 분수코드가 넘 연속적으로 많이 쓰여있음. 분수코드도 불완전한 코드다. dim 처럼 베이스라인 맞추려고 쓰기 시작한것임. 또는 페달포인트를 위해 쓰는 것임. (한 베이스음 유지하면서 느낌내는데)

- 5마디에 4 5/4 로 할 수도 있고, 4 4/5 로 쓸 수도 있음. 

- 5마디에 Bb 뒤에 Bbm 쓸 수도 있음. 

- Am7은 A7 으로 할 수 있음. Dm7 도 D7으로 가능. 비화성음이라 리프레시 가능. 

- D7 으로 바꾸고 b9(b미)쓸 수 있음. 

- G7-C-F 를 2-5-1의 변칙이라고 하심. G7을 그냥 도미넌트라고 생각했는데, 저렇게도 이해할 수 있구나. 

- sus4 는 오픈된 느낌을 내고 싶어서 넣었음. 

- A' 에서도 약간 variation 을 주는게 좋음. 원래 멜로디의 3도나 6도 쓰면 좋음. 

- A' 의 4도에서 변칙 주기 좋음. A를 Bb C/Bb 썼으면, A' 는 Bb Bbm 쓰면 좋음. 

- Am7 은 Asus4-A7 으로 바꿔도 됨.

- 더 복잡하게 하면 Asus4 A/C# D7sus4 D7b9/F# 이걸 한박씩 한마디에 전부. 그럼 그 뒤에 G7sus4 는 Gm7으로 바꿔야됨. 여기서까지 G7(세컨더리도미넌트)를 쓰면 너무 번잡해짐. 원래 키로 돌아와야됨. 

- 발라드는 60-80 이고, 68이 보통임.